KZ4! "SIN LEY"

“Sin Ley” es el primer corte de difusión del disco de KZ4! “Cadenas” grabado en 2013.

La música es de mi autoría y la letra de Enrique Gomez Yafal.

Si no lo escuchaste podes ver el video clip oficial acá:

La afinación de todo el disco es de un tono y medio abajo, lo que le da un sonido sumamente denso y pesado. Pero además en este tema (y varios más del disco) la 6ta cuerda esta afinada un tono más bajo de lo habitual, lo que sería como un “Drop D” pero un tono y medio más bajo.

Para evitar confusiones esta es la afinación cuerda por cuerda:

6ta: B
5ta: Gb
4ta: B
3ra: E
2da: Ab
1era: Db

El tema está en la tonalidad de Dm  y la intro o riff inicial consta de una serie de triadas con suspensiones tocadas en las primeras tres cuerdas y un bajo pedal en D con la 4ta cuerda al aire tocado con palm muting.

Esta clase de triadas con suspensiones (sus2 y sus4) es un recurso muy efectivo para darle variación y tensión a los acordes,  generando una melodía interna entre las voces de las distintas triadas, muy usado en música clásica y popularizado en riffs de hard rock y metal por el eterno y genial Eddie Van Halen.

 Las triadas de este riff son:

Dm, C/D, Csus4/D, C/D, Csus2/D, Bb/D, Bbsus2/D, F/D, Am/D

Rematando toda la progresión en un acorde de G5 tocado simplemente con las 4ta y 3era cuerda al aire, generando casi una patada sonora.

La intro suena 4 veces antes de desembocar en el brutal riff principal, basado en power chords tocados con palm muting en las tres cuerdas graves de la guitarra, generando un contraste armónico,  sonoro y  de textura y registro comparado con el riff anterior que es más sofisticado armónicamente. Esta clase de contrastes son muy efectivos en metal para darle complejidad y elaboración a un tema pero sin perder el peso y la potencia propias del estilo.

Detalles de equipamiento:

Las guitarras se grabaron en el estudio “La Nave de Oseberg”

El tema fue grabado con una Gibson Les Paul Standard 2001 con los mics Gibson originales 490 y 498 en un canal, y otra Gibson Les Paul Studio 1993 con un set de  micrófonos EMG 81/85 en el otro canal, duplicando la toma. Amplificadas en un cabezal Marshall JCM 2000 dsl de 100 watts en el canal verde (Crunch) con un bafle Marshall clásico con 4 parlantes Celestion de 12 pulgadas y  75watts cada uno y un pedal Visual Sound “Jeckyll & Hyde” usado en el canal verde, que es básicamente una copia fiel de un Ibanez Tube Creamer TS808.

Las cuerdas usadas en las guitarras son Ernie Ball “Beefy Slinky” 0.11 a 0,54 que es prácticamente un encordado 0.12.  Para esta clase de afinación tan baja son ideales para mantener la tensión y la afinación estable.

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MAD DOG "HELL RAISING BREED": HEAVIER THAN HELL, RIFFS DROPEADOS

 

“Drop D” es una afinación alternativa de la guitarra que básicamente baja un tono la afinación de la 6ta cuerda que normalmente es un E, a la nota D, quedando las demás cuerdas en su afinación habitual.

6ta D

5ta A

4ta D

3ra G

2da B

1era E

Esta es una afinación que empezó a tomar mucha popularidad entre las bandas de heavy metal a fines de los 80’s y principios de los 90´s.

Sin embargo es una afinación muy común en la guitarra y que se usa hace mucho tiempo, particularmente en guitarra clásica, en cuyo repertorio hay incontables partituras, tanto originales para guitarra, como transcripciones y reducciones de otros instrumentos, que utilizan esta afinación.

En el metal esta es una afinación ideal para lograr un sonido más denso y pesado que pega muy bien con el sonido del estilo, y particularmente con ciertos riffs.

Además facilita la ejecución de acordes de 5ta, o de 5ta y 8va (tan usados en el metal) ya que la digitación se limita a una simple cejilla de 2 o 3 cuerdas usando un solo dedo.

Mira un G5 y un G5/8 digitados en la afinación estándar y el mismo acorde en Drop D

En “Hell Raising Breed” el disco de Mad Dog hay 5 de 10 temas que utilizan afinaciones dropeadas, pero aumentando aun más el peso del sonido, ya que de entrada nomas estoy afinado un tono completo abajo las 6 cuerdas, y luego, encima de eso bajo la afinación de la 6ta cuerda un tono más, de este modo las cuerdas quedan afinadas de esta forma:

6ta C

5ta G

4ta C

3ra F

2da A

1era D

Esta afinación técnicamente se denominaría Drop C, ya que la 6ta cuerda pasa a ser un C y todas las demás están un tono debajo de su afinación habitual. 

Para compensar la pérdida de tensión en las cuerdas uso un encordado 0.11 reforzado con una 6ta cuerda específicamente designada para afinación dropeada que es una 0.54. Es casi un encordado 012.

Esta clase de afinación suena tremendamente pesada generando un sonido de guitarra denso y muy poderoso.y sonando en una Gibson Les Paul Standard con Mics EMG y un amplificador Marshall JCM 800 a alto volumen literalmente mueve el aire y hace temblar el piso.

Es la afinación y equipamiento que usé en la grabación del disco y uso en vivo con Mad Dog para lograr un sonido brutalmente pesado y contundente.

El disco de Mad Dog "Hell Raising Breed" está disponible en Spotify, ITunes, YouTube y todas las plataformas digitales.

Acá te dejo algunos ejemplos y un link donde podes escuchar cada uno

El riff principal de “Dios Del Asfalto” que suena a los 0’12’’

Dios Del Asfalto

El primer riff de “Hellraisers” que suena a los 0’45’’

El segundo riff de “Hellraisers” suena a los 0’58’’

Hellraisers

El riff principal de “Huestes” que comienza a los 0’12’’

El riff anterior al solo en “Huestes” suena a los 2’05’’

Huestes

El riff principal de “Sur” que arranca a los 1’52´´ con el uso de un slide

Sur

Ya está disponible la transcripción completa de todos los temas del disco de MAD DOG "Hell Raising Breed" de principio a fin con riffs y solos. Incluyendo las bases rítmicas de bajo y batería para practicar encima y pistas midi para facilitar el aprendizaje a menor velocidad.

Para mas detalles de estas ediciones entra acá: 

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"KAMIKAZE III"

Hoy  les dejo algunos riffs del  3er disco de Kamikaze  (“Kamikaze III”) editado en 1991.

La afinación usada en este disco y en esta etapa de la banda es medio tono abajo, de modo que si queres tocar sobre el disco tendrías que bajar tu afinación medio tono debajo de la afinación estándar de 440.

El Ej1 corresponde al  riff central de “Lloviendo en mi corazón” uno de los temas favoritos del disco.  Este riff  está compuesto en la tonalidad de Am y es esencialmente una progresión de acordes bastante clásica arreglada en distintos intervalos sobre las 2 cuerdas del medio de la guitarra y una serie de notas pedales otorgándole el típico machaque del metal.

||:  Am |Am | F | F | Am | Am | G | G#° :||

La idea es dejar sonar los acordes solo por su valor de duración de corcheas de modo que no queden sonando mas tiempo del indicado y ensucien el sonido final y asordinar las notas pedales con el canto de la mano derecha sobre el puente de la guitarra para darle el sonido mas ajustado y percusivo típico de esta clase de riffs

La segunda parte es básicamente un riff con la escala de blues de Am terminando en un rápido pasaje en semicorcheas en la posición central de la escala.

El Ej2 corresponde al riff central de “Somos el Rock”

Este riff esta armado con una combinación de la escala de Em dórica, relativa de la tonalidad de D mayor ( E F# G A B C# D) y la escala de blues de Em ( E G A Bb B D)

Esta combinación de escalas se escucha mucho en riffs de hard rock y metal y es muy útil para generar variantes melódicas interesantes.

El riff está tocado en la primer posición de la guitarra utilizando varias cuerdas al aire y rematando primero en los acordes de A/C# y D5 y la segunda vez en G5 y A5.

Aunque no parezca y no suene a blues yo aprendí  a generar esta clase de riffs  sacando temas y solos de Stevie Ray Vaughan que usaba mucho esa posición con cuerdas al aire

El Ej 3A es el riff inicial de “Rompiendo las barreras” un clásico riff heavy y rápido en la tonalidad de Am a lo Judas Priest,  utilizando la 5ta cuerda al aire como primera nota pedal sobre los intervalos de 4ta justa en las 2 cuerdas del medio, y luego la nota D de la 5ta cuerda como 2da nota pedal para la parte final del  riff.

Este riff es la columna vertebral del tema, ya que es usado también como base de estrofas y estribillos.

El único otro riff que contiene este tema  (sin contar la sección de solos) es el Ej 3B que funciona como puente al estribillo.  

Esta sección utiliza una combinación de octavas combinada con el E de la 6ta cuerda al aire como nota pedal  y uso otra típica combinación de escalas de rock y metal, que en este caso son la escala de E Mixolidia, relativa de A mayor (E F# G# A B C# D) y una vez mas la escala de blues de E, que suena al final  dándole un sonido bien rockero.

  

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RIFFS CON TRIADAS

Las triadas son uno de los elementos mas útiles a la hora de crear un riff o componer y/o arreglar una progresión de acordes.

La definición de triada es tónica, tercera  y quinta (T 3 5) Hay 4 clases de triadas: mayores, menores, aumentadas y disminuidas, y pueden presentarse de 3 formas diferentes, según la ubicación de sus voces o notas:

Posición fundamental: T 3 5, es decir cuando está ordenada en su forma natural, con la tónica como nota mas baja o grave de la misma. (Ej. C = C E G)

1º inversión: 3 5 T (Ej. C = E G C)

2da inversión: 5 T 3 (Ej. C = G C E)

En los ejemplos a continuación vas a ver fundamentalmente la utilización de triadas mayores y con 4ta suspendida (sus4) que es cuando el tercer grado es reemplazado por el 4to.

El Ej.1 corresponde al riff  inicial de “Panamá” del CD “1984” de Van Halen, editado  casualmente en 1984.

Entre las innumerables contribuciones de Eddie Van Halen a la guitarra de rock, una seguramente es la de ser uno de los pioneros en utilizar triadas con la guitarra distorsionada

Utilizando un bajo pedal en E, superpone las triadas de E, Esus4 y B para luego repetir el mismo riff un tono abajo con el bajo pedal en D. Esas dos cuerdas al aire (2da y 3era) que aparecen en el ultimo compás, implican un G, pero prácticamente no llegan a sonar ya que son manipuladas con un palancazo de la guitarra llevando el pitch hacia abajo y generando uno de los típicos dive bombs de Eddie

El Ej. 2 corresponde al tema “Dance The Night Away” de Van Halen, incluido en el 2do disco de la banda editado en 1979. Seguramente que es Eddie el que popularizó esta clase de riffs dentro del hard/heavy y en su momento fue muy novedoso, ya que raramente en esa época la guitarra tocaba otra cosa que no fueran intervalos de 5ta.

Basado en el 1er, 4to  y 5to grado de la tonalidad de E mayor (E A y B) y armando la melodía con las voces internas de las triadas, este riff fue el primer gran Hit de Van Halen en el año 1979.

El Ej. 3 también corresponde a Van Halen, y no es otro que el riff principal de “Jump” (CD 1984) posiblemente el tema de mayor éxito comercial de la banda.

Si bien el riff está tocado en el teclado, el arreglo para guitarra suena tan bien como en las teclas.

Una aclaración, las inversiones que figuran en la partitura corresponden a la mano derecha del teclado, es decir a los bajos, que se mantienen siempre en C hasta los últimos dos acordes donde pasan a F y G.

El Ej. 4 es uno de los riffs mas  inmortales de la historia del heavy metal.  “Crazy Train” aparecido en el 1er disco solista de Ozzy Osbourne (Blizzard Of Ozz) y compuesto por el legendario Randy Rhoads muestra el clásico uso de las triadas en la 4ta, 3ra y 2da cuerdas de la guitarra montadas sobre un machaque o bajo pedal en A. Basado en la tonalidad de A mayor y otra vez utilizando la tónica 4to y 5to grados de la tonalidad ( A D y E) genera un riff potente, pesado, solido y bien hitero

El Ej. 5 corresponde al tema de Yngwie Malmsteen “Heaven Tonight” incluido en el disco Oddysey.

Basado en la tonalidad de E mayor, pero con modulaciones a E menor y E mixolidio es un clásico ejemplo del sonido brillante y fiestero de esta clase de riffs.

La progresión del tema es: E D C D. 4 acordes mayores, adornados con 4tas justas y 4tas aumentadas.

 

 Los 3 ejemplos de Van Halen y el de Malmsteen  que figuran  acá están afinados medio tono abajo, solo el de Ozzy está en la afinación standard de 440.

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RIFFS CON NOTAS PEDALES

El término nota pedal, se refiere al uso de una nota que se escucha repetidamente dentro de una frase intercalándola con otras notas, es como un “rebote” continuo en una misma nota alrededor de otras que van cambiando. Esa nota puede ser  mas grave o mas aguda que las que cambian.

En la guitarra, sobre todo a la hora de armar riffs, suele ser mas común que la nota pedal sea mas grave que las otras, ya que  usando  las cuerdas al aire se hace relativamente fácil para tocar.

Hoy vamos a ver 4 riffs clásicos que utilizan notas pedales.

El Ej. 1 corresponde a la intro de “Thunderstruck” de AD/DC y muestra el  uso típico de una cuerda al aire como nota pedal al que me refería antes. Es un recurso muy efectivo para armar frases vertiginosas y con mucho movimiento melódico. Esta frase está basada mayormente en la escala de B mixolidia (relativo de la tonalidad de E mayor) dándole ese aire medio escocés, algo que no es de extrañar proviniendo de los hermanos Young que son escoceses.

Este riff es además un excelente ejercicio para practicar la técnica de púa alternada (abajo/arriba)

Presta atención a las indicaciones de púa escritas sobre el pentagrama en los primeros pulsos.

El Ej.2 es otro clásico inoxidable, en este caso "Crazy Train" del primer disco solista de Ozzy Osbourne. Este riff creado y ejecutado por el inmenso Randy Rhoads ya pasó a la historia como un verdadero clásico del metal

La nota pedal en esta ocasión no es una cuerda al aire, sino el F# del traste II de la 6ta cuerda, que además, es la tónica de la tonalidad de esta intro que es F# menor (relativo de A mayor)

El Ej.3 es la inmortal intro de "Welcome to the jungle" de Guns ‘n Roses, esta pequeña perla, cortesía de Slash, tiene apenas un compás de largo, y es una muestra extraordinaria de cómo en apenas un par de segundos se puede dejar plasmada una intro para la eternidad, algo extremadamente difícil de lograr.

La frase está basada en la escala de B menor pentatónica y utiliza como nota pedal, al igual que el tema de AC/DC, la 2da cuerda al aire. Solo que en este caso este ejemplo es bastante mas difícil de tocar que el de Angus a pesar de ser mas lento, ya que el salteo de cuerdas es difícil de hacer y además hay que mantener un cierto muting sobre el puente de la guitarra con el canto de la mano derecha, para asordinar un poco las cuerdas.También es un ejemplo de la otra clase de nota pedal, ya que en este caso la nota pedal es mas aguda que las otras. Además la secuencia de púa no es continuamente alternada. Sobre el pentagrama está escrita la indicacion de púa nota por nota. Todos estos factores lo hacen el ejemplo mas difícil de tocar de estos 4.
Una aclaración, Guns 'n Roses, al igual que muchas otras bandas mas, en ese momento afinaban medio tono abajo, de modo tal que para que les coincida la afinacion en este ejemplo deberian bajar medio tono todas las cuerdas de la guitarra.

El Ej.4 es otro riff bestial e inolvidable, son los primeros compases de “Electric Eye” de Judas Priest. Otra forma maravillosa de concebir una idea en 4 compases y fabricar un clásico instantáneo.

Basado en la tonalidad de E menor, utiliza diferentes notas pedales al ir cambiando de acorde.

La progresión de acordes es de E5 C5 A5 y B5, utilizando como  nota pedal la tónica de cada acorde menos en el E que en lugar de usar la tónica como pedal, utiliza el 5to grado, es decir la nota B.

Un último detalle, todas estas transcripciones están hechas en base a las versiones originales de estudio de estos temas que aparecieron en los respectivos discos. Aclaro esto porque a veces algunas bandas al versionar en vivo estas canciones cambian algunos detalles.

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