Continuación de la entrada anterior que podes ver:
Acá
En la nota anterior escribí sobre lo que es una modulación
cercana. Hoy vamos a ver que es una modulación lejana o remota.
Una modulación remota o lejana es un cambio de una tonalidad
a otra separada por varias alteraciones, es decir por varias notas distintas
entre una y la otra. Generando a su vez pocos o ningún acorde en común entre
sus respectivas armonías.
Por ejemplo la escala de C Mayor está formada por las notas
C D E F G
A B C
Y la escala de Ab
mayor está formada por las notas
Ab Bb C Db Eb F G Ab
Las alteraciones propias de cada tonalidad son lo que se
denomina Armadura de clave, y se
escriben al inicio de la partitura al lado de la clave.
Como se puede ver en este caso, a diferencia del ejemplo que
viste en la entrada anterior, es que entre una escala y la otra hay 4 notas distintas (Ab, Bb Db y Eb) y
solo 3 notas en común (C F y G)
Y si comparamos las armonías:
Armonía de C mayor:
C Dm Em F G Am B° C
Armonía de Ab
mayor:
Ab Bbm Cm Db Eb Fm G° Ab
Como se puede ver en este caso no hay ningún acorde en común entre una tonalidad y la otra.
Por lo tanto las únicas opciones para comunicar o pasar de
una tonalidad a la otra son solo las notas en común mencionadas anteriormente
(C F y G)
En el ejemplo que escribí para mostrar esto la modulación se
produce en el compás n°4 utilizando como
puente la nota C que es la ultima
corchea del compás n°3 para modular a Ab mayor.
Fijate que el ultimo acorde del compás n°3 es un
C/E y se conecta con el primer acorde
del compas n°4 que es un
Ab/Eb
utilizando la nota C como puente o conexión. Esto comunica un acorde con el
otro de un modo más coherente y musical porque mantiene una nota en común entre
los 2 acordes y las otras dos notas se mueven solo medio tono cada una (E baja
a Eb y G sube a Ab) generado un movimiento de voces más suave y agradable en la
armonía a pesar de haber modulado a una tonalidad remota.
Los siguientes 5 compases utilizo acordes de la tonalidad de Ab mayor
confirmando el cambio de tono y finalmente en el
compás n°9 introduzco un
Bb
mayor que nuevamente conecta de un modo suave con un G7 que es el dominante del
acorde de C para volver a la tonalidad inicial de C mayor.
Es el mismo recurso de antes, entre el
Bb
(Bb D F) y el
G7 (G B D F) hay dos
notas en común (D y F) que comunican los acordes de un modo lógico.
Acá podes escuchar este ejemplo, al igual que en la entrada
anterior, primero con guitarra tal cual como está escrito en la partitura y después
en cuarteto de cuerdas para que lo escuches en un contexto más clásico.
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